Ostatnio poznaliśmy dźwięki na gryfie, ich zapis nutowy oraz ich podstawowe wartości rytmiczne. Potrafimy namalować już formę 12-taktowego bluesa, dobierając właściwe dla danej tonacji akordy.
W oparciu o skalę pentatoniczną, bluesową czy miksolidyjską wiemy, jak można dobierać dźwięki, aby stworzyć muzyczny temat i go zinterpretować. Dowiedzieliśmy się, że sposobów na osiągnięcie celu "chcę się nauczyć grać" jest wiele i że każdy jest dobry. Nie wiem, na ile udało mi się Was przekonać do grania ze słuchu lub czytania nut. Wierzę jednak, że od tego miesiąca, po dość obszernym przedstawieniu tych zagadnień, dla niektórych zapis tabulatury będzie jedynie podpowiedzią "co i jak mam zagrać", a nie podstawowym źródłem tych informacji. Ponieważ głównym celem tematu podjętego przeze mnie w tym odcinku jest zachęcenie do samodzielnego tworzenia akompaniamentu, rozpoczniemy od krótkiego omówienia akordów, ich składników i tego, jak wyglądają na gryfie. Proszę więc o zwrócenie uwagi również na zilustrowany w przykładach zapis dźwięków na sześciolinii. Do dzieła!
PRZYKŁAD 1 przedstawia kolejne interwały (odległości między dwoma dźwiękami) utworzone od dźwięku g (prymy) na 3 progu struny basowej E6: tercji wielkiej (3w), kwinty czystej (5cz), seksty wielkiej (6w), septymy małej (7m) oraz oktawy (8cz). Pierwszy takt rozpoczyna zagrany melodycznie (osobno, następującymi po sobie dźwiękami) interwał tercji wielkiej (3w). Są to dźwięki g oraz b/h. Dwie kolejne ósemki taktu to dźwięki g oraz d (5cz). Zwróć uwagę, jak wyglądają na gryfie interwały 3w oraz 5cz. Są to podstawowe składniki każdego akordu durowego. Co to znaczy? Jeżeli jako prymę przyjmiemy np. dźwięk c na 3p struny A5, to utworzone od niego w ten sam sposób interwały 3w oraz 5cz dadzą składniki akordu durowego C-dur (c-e-g), gdzie odległość między dźwiękami c-e to tercja wielka (3w), a między c-g - kwinta czysta (5cz). Kolejne pary dźwięków omawianego przykładu to seksta wielka (6w) g-e oraz septyma mała (7m) g-f. Prawie wszystkie wymienione tutaj odległości znamy z budowy akordu dominantowego septymowego (3w, 5cz, 7m). Wyjątek stanowi seksta wielka, o której w kontekście budowy akordu mówimy po raz pierwszy. W drugim takcie występują kolejno interwały 8cz, 7m, 6w oraz 5cz. Przykład 1 zagraj dwukrotnie, skupiając się na tym, co malujesz na gryfie, a więc jak względem siebie leżą pary dźwięków tworzących interwały 3w, 5cz, 6w oraz 7m. Każdy następny przykład (2, 3, 4) rozpoczyna takt, w którym widać trójdźwięk akordu durowego G (g-b/h-d). W zależności od sposobu rozmieszczenia na progach jego składników ilustruję w każdym z przykładów obraz kwinty (5cz), seksty(6w) oraz septymy (7m).
Od niedawna jestem posiadaczem używanego przetwornika firmy Bartolini, na którym nie ma serii ani numeru. Mogę tylko stwierdzić, że jest to przetwornik Bartolini o wymiarach 70×39mm. Chciałbym się dowiedzieć, czy jest jakaś możliwość rozróżnienia, z jakim dokładnie przetwornikiem mam do czynienia?
{Odpowiedź}Moje ulubione kostki to Fender Classic Celluloid Extra Heavy. Jedyny problem w tym, że pocą mi się ręce i kostki te się ślizgają...
{Odpowiedź}Zgromadziłem dość pokaźną kolekcję materiałów na gitarę: książki, DVD, tabulatury itp. Staram się teraz przerobić to wszystko po kolei. Jaką strategię przyjąć, by wyciągnąć z tego maksymalne korzyści?
{Odpowiedź}Mam problemy z płynnym graniem legato. Zwykle w połowie przebiegu palce mi się blokują, a cała ręka jest spięta. Proszę o radę, jak wyjść z tego impasu.
{Odpowiedź}Na rynku jest obecnie bardzo dużo szkółek, podręczników, nut... Jak z tego morza materiałów wybrać coś, co jest naprawdę dobre i warte uwagi?
{Odpowiedź}
